那“小子”
总有办法弄到几个苏，到了夜里，他便拿去看戏。
一进那道具有魔力的大门，他的模样便完全变了，他先头还是个野孩，现在成了个titi①了。
戏院是一种底舱在上、翻了身的船。
titi便挤在那底舱里。
titi对野孩来说，正如花蝴蝶之与幼虫，同是飞翔的生物。
只要有他在，有他那种兴高采烈的喜色，热情欢乐的活力，拍翅膀似的掌声，那狭窄、恶臭、昏暗、污秽、腌臜、丑陋、令人作呕的底舱便够得上被称作天堂了。
①titi，巴黎街头的顽童。
你把一些无用的东西送给一个人，又从他身上把必需的东西剥夺掉，你便有了一个野孩。
对文学野孩并非没有直觉。
他的爱好，我们不无歉意地说，也许一点也不倾向于古典方面。
他生来就不怎么有学院派的气息。
因此，举个例子，马尔斯小姐的声望在那一小群翻江倒海的孩子们中是带点讽刺味的。
野孩称她为“妙小姐”
。
这孩子叫、笑、闹、斗变这一时期法国历史发展的进程。
进一步阐述了阶级斗争和，衣服褛裂如缨络，形容寒伧如学究，在溷水沟里捕鱼，在污泥地里行猎，从垃圾堆里逗乐，在十字街头冷嘲热讽、讥诮、挖苦、吹口哨、唱歌、喝彩、唾骂，用烂污小调来调剂颂主诗歌，能唱各种歌曲，从“从深渊的底里”
①直到“狗上床”
，能得到他没找到的东西，能了解他所不知道的事物，顽强到不择手段，狂妄到心安理得，多情到逐臭纳污，能蹲在神山上面，滚进粪土堆中，出来却沾满一身星斗。
巴黎的野孩，就是具体而微的拉伯雷。
①安葬时教士所唱的祈祷经。
他不欣赏自己的裤子，除非它有一个表袋。
他不轻易感到惊奇，更不容易恐惧，他用歌谣讥刺迷信，他戳穿谰言妄语，嘲讪神异是道德的，他所谓“公共利益”
实际就是理想化的资产阶级，对着鬼怪伸舌头，拆垮虚张声势的空架子，丑化歌功颂德的谀词。
那并不是因为他平庸，远不是那样，而是因为他以离奇怪诞的幻影代替了那庄严妙相。
假使风暴神出现在那野孩的眼前，他也许会说：“哟！
马虎子。”
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